Nov Cheanik 將他的拍攝對象從其原始語境中剝離出來，並用數字命名，這進一步將這種隱喻延伸到觀眾身上——當我們“遇見”這些模糊而匿名的面孔時，我們只能遇見我們自己的聯想和情感。
Nov Cheanik 在馬德望省的農村長大，如今也住在那裡。他的繪畫題材也來自於此：以稻米種植為生的農民，男女老少皆有。就像農民岌岌可危、依賴自然的生計一樣，諾夫的創作過程也變幻莫測。他將自己與畫中人物區分開來——他對美好未來的憧憬源於高中畢業後繼續深造藝術，而他將農民的艱辛和貧困部分歸因於他們缺乏正規教育。當然，導致農民在柬埔寨社會和文化中失去曾經受人尊敬的地位的，不僅僅是教育的匱乏。儘管他們至今仍是柬埔寨最寶貴的人口和資源之一，但他們卻面臨著許多困境，例如法律和土地所有權的不完善和變化、土地掠奪、灌溉系統、機械和倉儲設施的匱乏，以及不斷擴張的國民經濟將他們吸引到城市地區等等。
他認為，他在紙上創作的黑墨畫是一種情感過程——水墨相遇的瞬間，象徵著我們對生活中不可預測的情況的反應。